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2019-08-20

发布时间-|:2019-08-20 09:11:11

-|山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。-|一松一柏,相旁而生。-|-徵明题,静菴笔。-|-泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。-|-吴县(今江苏苏州)人。-|-唐寅(1470一1523),明代画家,文学家。-|-尝绘白雀寺壁,时称妙绝。-|-画面通身色泽清丽莹澈,三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色的衣袂含蓄地点缀其间,富变化而不夺主题,更凭添几分意趣。|-其画及画论对明末清初画坛影响甚大。|-沈周40岁以后,开始画大幅的作品。|-

-||-瘦竹如幽人,幽花如处女。-||-该画为长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。-||-沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。-||-20-2《长松五鹿图》明戴进(1389~1462)轴,绢本。-||-

-||-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-||-

-||-山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。-|-远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。-|-自题云:“女几山前野路横,松声偏解合泉声。-|-除绘画外,唐寅亦工书法,取法赵孟頫,书风奇峭俊秀。-|-这幅长松五鹿图,就是其中的一件。-|-

-|所画山水高华苍蔚,峰峦树林苍劲古拙,巨幛大幅信手拈来,亦颇有气势,于万历(1573-1620)间名擅一时,对苏松、云间等派有一定影响,宋懋晋、赵左、沈士充均出宋旭之门。|-

-||-汉族,晋江二十七都霞行乡人(今青阳镇莲屿下行)人。-||-用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。-||-试从静裏闲倾耳,便觉冲然道气生。-||-此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。-||-

-||-《松泉高士图》在绢上以青绿色铺染,有一种古朴深厚、华丽而不艳俗的感觉,颇有王希孟青绿山水画的神韵。-||-

-||-著有《石田集》、《客座新闻》等,父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里;是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一,人称江南“吴门画派”的班首,在画史上影响深远。-|-画面的主题在前景已经显示出来,高耸的森林中,有五只鹿遨游其间,小溪由前景直到松树林的尽头。-|-花鸟画工笔、写意、没骨兼长。-|-可怜采花蜂,清蜜寄两股。-|-22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-|-

-|曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。|-

-||-一松一柏,相旁而生。-||-他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。-||-谁言一点红,解寄无边春。-||-陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然的得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。-||-

-||-27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-||-

-||-在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。-|-书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。-|-他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。-|-陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。-|-22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。-|-

-|27-1《鬯稍夺锻》明董其昌(1555-1636)此图所绘:薄雾如纱、高山深壑,亭空屋睡、人踪渺渺,绝壁突兀、古松鹤立,溪水欹树、音如笙簧;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。|-

-||-徵明题,静菴笔。-||-不应科举,长期以事绘画和诗文创作。-||-谁言一点红,解寄无边春。-||-纵:194.1公分,横:59.3公分。-||-

-||-22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。-||-

-||-在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。-|-松树干以水墨渲染,丛丛松针染以淡淡花青。-|-山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。-|-戴进虽承袭了南宋院画的许多特征,但和当时宫廷画家比较单一的院体画风,又稍有不同。-|-24-5《松岩观瀑图》明文徵明(1470~1559)尺寸130×31.5cm创作年代甲午(1534年)作题识:瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-

-|边鸾雀写生,赵昌花传神。|-

-||-山石用披麻皴,染出山峦向背,同时渍出浮动的白云;松干用赭石、松枝墨写,以石绿染之,深得元人山水笔意。-||-这边主人伸手迎让来客,而来者却被瀑声吸引,皆回首观瀑,似一时忘记谦让回礼。-||-庙号宣宗,谥号宪天崇道英明神圣钦文昭武宽仁纯孝章皇帝。-||-也画人物,名重当时。-||-

-||-绘群山叠嶂起伏,山头苍松点翠,峰峦簇聚,山中白云缭绕、雾气氤氲,烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽涧,仿佛仙境。-||-

-||-少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。-|-用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。-|-高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。-|-本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。-|-画面通身色泽清丽莹澈,三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色的衣袂含蓄地点缀其间,富变化而不夺主题,更凭添几分意趣。-|-

-|,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。|-

-||-张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。-||-画面左边,山体浑圆,右侧的苍松和坡石平衡了画面。-||-尝绘白雀寺壁,时称妙绝。-||-戴进(公元1388—1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。-||-

-||-这一年也正是文徵明放弃“翰林院待诏”官位回家中以笔墨自娱的第八个年头,繁杂的案牍劳形被朝夕染翰的快乐取代,作者心中的宁静、放松也是从这件作品亦可窥一斑。-||-

-||-此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。-|-亦作细笔,于谨密中仍具浑成之势,人称“细沈”。-|-戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。-|-善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。-|-徵明题,静菴笔。-|-

-|22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。|-